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《临平道中》
宋·道潜
风蒲猎猎弄清柔，
欲立蜻蜓不自由。
五月临平山下路，
藕花无数满汀洲。
宋诗别树一帜，着重描摹画意，恰与宋代绘画大放异彩相映成趣。当时诗人与画家身份常相互重叠，题画诗亦颇为盛行。苏轼、米芾诚所当然，即如张公庠、郑獬、武衍、李显卿、法具等诗作，皆精工入微，诗中具画。
其中，道潜这首绝妙之作，写蒲苇随风翩翩起舞，蜻蜓徘徊不定。笔锋一转，展现临平山涧溪流，荷花盈盈而开。景物形神兼备，近景与远景渐入佳境。诗人未曾直抒情怀，而自天地间肆意流淌的闲适与大自然情田，已满怀而融入墨绿丝丝。
宋诗追求诗画交融，互不矛盾。曹夫人依诗意绘制《临平藕花图》，可见诗画渊源虽异，而于情景之传神却殊途同归。诗为动态艺术，画为静止，二者在此完美结合，浑然天成。
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《襄邑道中》
宋·陈与义
飞花两岸照船红，
百里榆堤半日风。
卧看满天云不动，
不知云与我俱东。
盛夏时节，作者乘舟东游，沿路风光明媚迷人。两岸绯红缤纷，皆飞花所致，竟将小舟也映红了一般。榆树成行的堤岸上，百里荫翳皆被抛在身后，唯有半日云程。顺风劲发，船行渺矫，宛如乘云而游。
诗人卧于船中，细细玩赏沿途景致。两岸的飞花榆堤不住后退，唯有浮云的身影依旧伴行。顿悟之下，原来天地间皆朝东而行，自己与天上浮云乃是同路人。
诗中写景传神，隐约可见诗人心旷神怡的闲适从容。全篇贯穿一线“风”意，首两句写“飞花”“顺风”二象，后两句借助“云”的流动，补足风的存在。整首小诗不露锋芒，却在静水流深处包含着深邃的意蕴，读之让人如临其境，浑浑沌沌游走于诗人的意境之中。
-3-
《富春至严陵山水甚佳》
清·纪昀
浓似春云淡似烟，
参差绿到大江边。
斜阳流水推篷坐，
翠色随人欲上船。
一叶扁舟逐流而下，富春江水映日粼粼。诗人掀开帘幕，顿觉沿岸山色争渡，竟将翠绿溢满船头。峰峦叠嶂，林木苍苍，江面潺潺流水滑过，宛若一幅山水画卷徐徐展开。
诗句清晰明朗，借喻活泼生动。矫渡富春，诗人惊艳于沿途景致的美妙动人。他推开窗帷，将这静心养眼的景象尽收眼底。两岸青翠的山峦林木，犹如热情的追随者，拥簇在他的小舟左右。绿水波光粼粼，活泼可爱，仿佛一同荡漾在船头。
全诗活色生香，清新自然，宛如一幅充满诗情画意的山水画卷。诗人用精炼的语言勾勒出富春沿岸的明媚景色，读之让人如临江畔，乐享大自然的优美和谐之美。
-4-
《宿石邑山中》
唐·韩翃
浮云不共此山齐，
山霭苍苍望转迷。
晓月暂飞高树里，
秋河隔在数峰西。
浮云高飞，难及群峰之巍峨。太行山色，变幻莫测，令人望而迷离。暮霭苍茫笼罩峦峦，夜幕低垂，诗人将在此宿营。破晓时分，朗月隐没在高树枝叶之中，不时闪现剪影。秋河隔岭西流，只随峰回路转瞥见宛若银龙倘佯一现。
清绝洗炼的笔锋，将晨昏景致一笔勾勒。不经雕琢，却自有独特情致。寂静中，一缕暮光飞掠而过，一弯江水静静流淌，营造出幽深含蓄的诗意境界。
诗里景里，皆有情在。入山之初，只见峥嵘耸峙；次视霭色重重，展现无垠之雄浑；破晓行至，又见明月掩映、秋江微澜，引人遐思。铺陈景物之际，将诗人孤征羁旅、襟怀幽寂的遗怀自然流露。从淋漓的景致中，亦可体味那款款深情。
作者用含蓄手法，展现太行山色的雄奇与美景的变化万千，同时借景抒怀，饱含离愁别绪。语言精炼含蓄、意境悠远空灵，具有独特的艺术魅力。
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《山行即事》
宋·王质
浮云在空碧，来往议阴晴。
荷雨洒衣湿，蘋风吹袖清。
鹊声喧日出，鸥性狎波平。
山色不言语，唤醒三日酲。
彷徨云卷云舒，争论阴晴好。旅人行至山间，顿见滂沱大雨袭来，湿透衣裳。待得雨歇，鹊鸟欢喜追随晴空齐鸣。素来喜雨的荷叶，亦在微风拂袖时散发沁人心脾的清香。
雨后初晴，平湖波面无澜，白鸥于水际亲昵嬉戏。大自然在这转瞬之间，仿佛洗去一层阴翳，神采熠熠。原本暗淡的山色，在朗日普照下熠熠生辉，那斑斑驳驳，绚丽多姿的景致，令人精神为之一振。
诗人妙笔生花，将行山路途中所见所闻一一勾勒出来。云卷云舒、雨歇鹊鸣、溪流波平，皆将一路行程娓娓道来。细读之下，更能体味到那阵阵春风拂面、山色滟潋、心旷神怡的舒畅情怀。全诗景色宜人，情致动人，将山中避暑的清凉惬意尽数描绘出来。
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